一、比如垂直的懸針和頓挫有致的橫折勾“藏頭護(hù)尾,力在字中”。

二、成越藏頭護(hù)尾不愿拿出,一邊婉拒,一邊緊攥著不放。

三、這樣藏頭護(hù)尾的批評(píng),已經(jīng)完全失去了批評(píng)應(yīng)有的威嚴(yán)和力度,無(wú)異于拿根羽毛隔靴搔癢。

四、舒同的書(shū)法講求藏頭護(hù)尾,回鋒逸轉(zhuǎn),起筆處順入而無(wú)缺鋒,轉(zhuǎn)折處舒緩而少漲墨,收筆處用旋鋒為求其圓渾。

五、“于先生的篆書(shū)屬于規(guī)整端嚴(yán)一路,對(duì)稱(chēng)工細(xì),藏頭護(hù)尾,一絲不茍。

六、因?yàn)椴恢�其所以�?所以只好用筆造作碑帖字跡的外貌,藏頭護(hù)尾,小心翼翼……,寫(xiě)得苦不堪言。

七、這是形容駿馬的詩(shī)句,寫(xiě)的十分傳神,而且你再看看這字,藏頭護(hù)尾,力在字中,而且筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行,點(diǎn)畫(huà)勢(shì)盡之時(shí),一力收之。

八、共產(chǎn)黨人最講求光明磊落、坦誠(chéng)相待,最反對(duì)譎而不正、藏頭護(hù)尾。

九、楊濤的出發(fā)點(diǎn)與此大相徑庭,他從運(yùn)筆開(kāi)始,就打破了篆書(shū)原有的格式,什么逆入出、藏頭護(hù)尾等一概都渾化在對(duì)筆畫(huà)和字體的深入體察中。