1) 漸漸地，王爾德不再那么執(zhí)著于他那純凈的唯美主義世界，其追求金錢(qián)的功能性取向昭然若揭，其創(chuàng)作的戲劇實(shí)際上也淪為了商業(yè)社會(huì)中的商品。

2) 對(duì)這些喜劇人物，王爾德的態(tài)度總是曖昧不明，讀者、觀眾也很難對(duì)他們進(jìn)行明確的價(jià)值判斷。

3) 生活要保持最低程度的瀟灑，不要像王爾德那樣弄到老臉丟盡，客死旅館。木心

4) 大藝術(shù)家即便錯(cuò)，也會(huì)錯(cuò)出魅力來(lái)。好像王爾德說(shuō)過(guò)‘在藝術(shù)中只有美丑而無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)’。余秋雨

5) 王爾德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“比別人說(shuō)你壞話(huà)更糟糕的事情，就是沒(méi)有人說(shuō)你�！�。洪晃

6) 王爾德對(duì)世界進(jìn)行的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界的二元?jiǎng)澐郑瑢?duì)脫離生活的純粹藝術(shù)的追求，是造成其矛盾性的根源。

7) 記得王爾德說(shuō)過(guò)，“藝術(shù)并不模仿人生，只有人生模仿藝術(shù)�！薄�張愛(ài)玲

8) 作曲家大衛(wèi)?王爾德對(duì)這一報(bào)道深受激動(dòng)，于是寫(xiě)下了那晚馬友友為我們所演奏的曲子。

9) 他以頹廢者的形象開(kāi)始和結(jié)束其事業(yè)，我想作為佩特和王爾德的讀者。

10) 無(wú)獨(dú)有偶，英國(guó)作家王爾德也嘲諷地寫(xiě)道：“可以說(shuō)，除了語(yǔ)言，如今我們?cè)诟鞣矫婧兔绹?guó)是完全一樣的�！�。

11) 自我否認(rèn)的風(fēng)格:海勒與王爾德有何不同?與納博可夫呢?與亨伯特呢?

12) 王爾德衣著考究入時(shí),舉止溫文得體,說(shuō)起話(huà)來(lái)妙語(yǔ)連珠,那帶有拖腔的牛津口音十分地道,慵惰中透出高傲。

13) 王爾德在《謊言的衰朽》一文中所說(shuō)的,“生活模仿藝術(shù),勝過(guò)藝術(shù)模仿生活”。

14) 王爾德要改變自己秀而不實(shí)的形象還需要好幾年工夫。

15) 王爾德長(zhǎng)期以來(lái)負(fù)才任氣,有時(shí)好像故意要與社會(huì)俗和流行的倫理觀念作對(duì),這幾乎是波德萊爾筆下“浪蕩子”的崇高使命。

16) 蘭波死于37歲,王爾德死于34歲,馬雅可夫斯基死于32歲,普拉斯死于31歲,雪萊和葉塞寧死于30歲,諾瓦利斯死于29歲,濟(jì)慈和裴多菲死于26歲,洛特雷阿蒙死于24歲。

17) 坊間流行的王爾德著作已有不少,但大多是他的文學(xué)作品,其藝術(shù)批評(píng)著作的翻譯多為殘篇斷簡(jiǎn)。

18) 人看來(lái)，愛(ài)情中消遣的成分多于感人的成分。我經(jīng)常念叨著奧斯卡王爾德那句簡(jiǎn)潔明了的格言：“罪惡是在現(xiàn)代世界中延續(xù)著的唯一帶有新鮮色彩的記號(hào)�！蔽覒阎�絕對(duì)的信念把它當(dāng)做座右銘，我如此的堅(jiān)信它，我想，假如我已將它付諸實(shí)踐，也不會(huì)像現(xiàn)在那么堅(jiān)信它。

19) 比較可怕的是愛(ài)意不能久長(zhǎng)，歷數(shù)從前溫存點(diǎn)點(diǎn)，都成如今罪狀斑斑，王爾德與波西情濃時(shí)，波西患流感臥病，口味刁，不愛(ài)吃旅館里供應(yīng)的葡萄，老王遂特意買(mǎi)倫敦的上等葡萄饗之，這些后來(lái)都以忿恨哀怨的語(yǔ)氣，被寫(xiě)進(jìn)。納蘭妙殊

20) 田漢1916年?yáng)|渡日本求學(xué)，并通過(guò)日本這座橋梁，接受了王爾德的唯美主義并將其融入到自己的創(chuàng)作中。

21) 它無(wú)論在主題還是在結(jié)構(gòu)、意象、舞臺(tái)效果和文體語(yǔ)言等方面都頗具新意，集中體現(xiàn)了王爾德的唯美主義。

22) 他成長(zhǎng)于一個(gè)信仰基督教新教的中產(chǎn)階級(jí)家庭，父親是估算員，母親是名護(hù)士。十四歲時(shí)他被送到奧斯卡?王爾德的母校學(xué)習(xí)。